Julio Espinoza nació el 1 de noviembre de 1928. Poeta, compositor y carpintero. Escribió el libro de cuentos “El hombre de barro”. Compuso “Vidala para mi sombra”, utilizada hasta como música de película en EE.UU., también “Pollerita colorada”, “Pollera de septiembre” y “Chaya de la coca” con Manuel J.Castilla.

Julio Santos Espinoza

Nace en Salta un olvidado 1 de noviembre y de chico va forjando su porvenir entre el olor nuevo del papel y las letras, apuntalando los maderos que sustentarían al gran poeta que empezaba a despuntar mediante escritos que luego se perderían en el humo del tiempo.

Sus siestas pasan en un conventillo de la calle Alvarado al 200 de la ciudad de Salta, recuerdos que plasmara años mas tarde en el libro «El hombre de barro», donde reina la felicidad de sus primeros años.

Escribió mucho y se mostró poco, quedan las cenizas de algunos de sus temas, hay otros que trascendieron mas allá de las fronteras imaginables, «Pollera de septiembre», «Anillo de humo», «Pañuelo de amor», «Tata Iguazú» (canción Litoraleña) y «Canción para Federico», sin olvidar su tema más logrado, un tema que mezcla la metafísica, la mitología que ronda las costumbres de un pueblo y que se desliza en sus letras un dejo de pudor típico de gente de alas elevadas.

«A veces sigo a mi sombra a veces viene detrás pobrecita si me muero con quién va a andar. No es que se vuelque mi vino, lo derramo de intención mi sombra bebe y la vida es de los dos.»

Sumido en la pobreza aprendió de joven el arte de trabajar la madera, cincelaba el espíritu del tronco con la ardiente paciencia de quien acaricia una bella poesía, sus entradas y salidas del hospital empezaron su danza macabra, ya el diablo del vino se mezclaba entre los burdeles paganos que ardían en su cabeza, el libro de la noche abría sus hojas para bordar su nombre en luciérnagas de tristes colores.

Anécdotas

Dicen que cuando compuso su «vidala para mi sombra» a los veintisiete años ya miraba de otra manera, ya se perdía buscando aquel horizonte fantástico donde bailan desnudas las vírgenes de la poesía.  Juan Carlos Dávalos le dijo en el año 55 que la vidala estaba predestinada por desconocidos designios a convertirse en popularmente universal. Y así seria nomás, ya que según los registros no tan precisos de Sadaic, la vidala de Espinosa como la llaman algunos es el segundo tema Argentino más grabado ya que arriba esta «La cumparsita» y sigue de cerca «El día que me quieras».

Mucho se habló de su relación con Atahualpa Yupanqui. Se desmintió que  le haya dado la letra de Vidala para mi Sombra para que la grabara contradiciendo en esto el rumor popular. Además se supo que  cuando la escuchó cantada por Yupanqui, sólo atinó a decir que no lo convencía del todo la interpretación.

Dicen que su eterno romance con la muerte lo llevó de mano en mano de canción en canción, «Todas mis canciones tienen una señal muy triste, siempre terminan en muerte». Dicen que Castilla solía corregirle los versos entre vino y vino, y la eterna broma que se repetía, «Este Julito sé nos va para arriba en cualquier momento».

Casi todo artista folklórico hizo uso y abuso de tan delicado tema y esto se expandió al rock nacional multiplicando las grabaciones y se sumaron artistas internacionales que pusieron sus voces en esta vidala, algunos con más acercamiento espiritual que otros.

Vidala para mi sombra

A veces sigo mi sombra

a veces viene detrás

pobrecita si me muero

con quien va a andar.

Achatadita y callada

donde podrás encontrar

una sombra compañera

que siga igual.

A veces sigo mi sombra

a veces viene detrás

pobrecita si me muero

con quien va a andar.

No es que se vuelque mi vino

lo derramo de intención

mi sombra bebe y la vida

es de los dos.

Sombrita cuidame mucho

lo que tenga que dejar

cuando me moje hasta adentro

la oscuridad.

A veces sigo mi sombra

a veces viene detrás

pobrecita si me muero

con quien va a andar.